伯纳德·科恩《身份问题III-痕迹》

图片信息

画作描述

这幅画的六个主要图像是飞机，爪子，桨，饭桌，爆炸物和窗户。科恩从一个角落到另一个角落都用一种颜色涂了一架飞机，在潮湿的时候，他沿多个方向刮擦。他用一组对比鲜明的刮色画了其余的画布。然后，他在飞机的边界内使用第二种颜色绘制图像，并在非飞机空间中以飞机的颜色重复该图像（大小不同，有时会颠倒，分解或像投影一样）。这个过程一直持续到所有空间都装满为止。颜色旨在尽可能地发生冲突。每个图像的方向取决于其必须停在刮擦线上。在这里，就像科恩的许多作品一样，随着绘画的发展，形式的不可预测的分散性也在增长。科恩认为这种进展类似于进餐。作为犹太人，他从逾越节开始就经历了逾越节餐的经历，这使他更加意识到共享餐可以具有复杂的含义。正如他所观察到的，在“混乱的前夕”吃了逾越节的一餐，即最后的晚餐。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。科恩认为这种进展类似于进餐。作为犹太人，他从逾越节开始就经历了逾越节餐的经历，这使他更加意识到共享餐可以具有复杂的含义。正如他所观察到的，在“混乱的前夕”吃了逾越节的一餐，即最后的晚餐。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。科恩认为这种进展类似于进餐。作为犹太人，他从逾越节开始就经历了逾越节餐的经历，这使他更加意识到共享餐可以具有复杂的含义。正如他所观察到的，在“混乱的前夕”吃了逾越节的一餐，即最后的晚餐。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。他对逾越节餐的经历使他从小就更加意识到共享餐可以具有复杂的含义。正如他所观察到的，在“混乱的前夕”吃了逾越节的一餐，即最后的晚餐。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。他对逾越节餐的经历使他从小就更加意识到共享餐可以具有复杂的含义。正如他所观察到的，在“混乱的前夕”吃了逾越节的一餐，即最后的晚餐。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。在“混乱的前夕”被吃掉了。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。在“混乱的前夕”被吃掉了。在这里，就像在Sienese绘画中一样，较小的“ predella”面板会放大图片的主要图像。科恩还担心任何事物在空间，土地或时间上的穿越留下的痕迹的概念。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。这里的标记字面上是由他剪下的精美模版的痕迹，这些模版是通过这些模版绘制的。桨没有顶部或底部；它们在这里的不规则排列符合科恩的决定，即画作可以以任何方式悬挂。

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